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簡約之道：極簡風格界面設計的起源
扁平化、巨幅背景圖片、默認隱藏的全局導航…當前盛行的很多設計風格都直接或間接的受到2000年左右開始的極簡網(wǎng)頁設計運動的影響。向前追溯，這些風格背后的簡約哲學則來源于美術及人機交互領域當中的一些早期運動。
對于界面設計而言，極簡風格，或是說“最小化設計”，其根本目的是最大化的突出內(nèi)容本身，而非界面框架。如果設計的得當，極簡風格可以使重要信息及功能更容易被聚焦，從而提升界面整體的易用性。
然而如今，很多設計師錯誤的將“極簡”理解成了一種單純意義上的視覺設計風格 - 他們將重要的界面元素移除或隱藏起來，為了追求極簡的視覺效果而忽視了那些需要從整體上綜合考慮的其他因素，包括可用性、易用性、產(chǎn)品設計策略等等。他們忽略了極簡風格的核心哲學以及最初孕育了這種風格的歷史情境，其結果就是，從產(chǎn)品整體的角度來看，復雜度非但沒有被降低，反而被進一步提升了。
為了更好的理解和運用最小化設計的方法原則，我們有必要花些時間去了解極簡風格的起源及其基本特性。我們將通過兩篇文章來探索這一話題：本文是第一篇，主要聚焦在風格定義和歷史發(fā)展這兩個方面，對最小化設計風格與可用性問題之間的關聯(lián)也會稍作討論；第二篇則會從深層次上分析最小化設計的特性對于界面及產(chǎn)品可用性的影響作用。
什么是最小化界面設計？
最小化界面設計的目標是盡可能的移除干擾元素，以一種最簡單和直接的方式將內(nèi)容與功能一目了然的呈現(xiàn)出來。這種策略下最常見的設計方法就是做減法，即移除那些與界面的核心功能無關的內(nèi)容與功能。
我們難以通過某種統(tǒng)一的量化標準來判斷某個界面是否屬于最小化設計，畢竟這不是一種可以精確定義的概念，不過大體上還是有一些共同特征是能夠得到大家的認同的，包括扁平化的背景材質、簡化的配色、大量的負空間(留白)等等。關于這些設計要素以及它們在最小化設計當中的運用方式，我們將在第二篇文章中詳細討論。
設計師Brian Danaher的個人網(wǎng)站，在15寸MacBook Pro上瀏覽時，留白占據(jù)了絕大部分空間；不同灰度的文字搭配一種關鍵色 - 屬于很多設計師所公認的那種比較典型的極簡風格。
在Danaher的站點中幾乎看不到任何與內(nèi)容無關的裝飾性元素，界面的干擾性極低。極簡風格很適用于這種類型的網(wǎng)站或應用，即功能復雜度較低，內(nèi)容類型簡單。而將極簡風格運用到復雜度較高的產(chǎn)品當中則沒有這么容易了。
可以說，最小化設計是對從前過于臃腫的、“最大化”設計風格的回應，包括我們曾經(jīng)熟悉的漫長Flash進場、各種毫無意義的動畫、質感沉重的界面元素、臃腫不堪的功能等等。
極簡風格的興起
極簡主義起始于第二次世界大戰(zhàn)之后的視覺藝術運動，與當時以混亂的顏色、動感等要素為代表的抽象表現(xiàn)主義形成鮮明的對比。極簡主義受到當時著名的包豪斯藝術運動的影響，聚焦于簡約而不失功能性的設計。
60年代
在上世紀60年代，極簡主義開始流行于眾多領域，特別是在美術及建筑設計方面。在視覺藝術領域，單色和幾何圖形、工業(yè)材質的運用都成為極簡主義的代表性要素。
當時比較著名的極簡派大師包括平面設計師Josef Müller-Brockmann，畫家Ellsworth Kelly以及工業(yè)設計師Dieter Rams等等?？匆豢聪旅鎺讉€案例之間的共同特征 - 簡約清晰的線條、慎用的配色等 - 雖然領域有所不同，但它們體現(xiàn)出的風格共性是顯而易見的。
著名建筑設計師Ludwig Mies van der Rohe的那句“少即是多”完美的概括了極簡主義的表達方式。眾所周知，這句話后來也成為互聯(lián)網(wǎng)及軟件設計領域當中的極簡主義者們的口頭禪及精神支柱 - 至少表面上是這樣。
